紧急预案：妙笔速遮盖
中国的翻译理论经历了一个较为漫长的阶段，美学理论与翻译理论的结合更是注入了新的活力。从支谦的“文质说”，严复的“信、达、雅”到朱光潜的“艺术论”，傅雷的“神似”，钱钟书的“化境”再到现代美学的代表人物奚永吉、毛荣贵、刘宓庆等的现代翻译理论，中国的翻译理论越来越注重对原作的艺术翻译，美学再现。在诗歌和散文的翻译中对美学再现的要求十分明显，但是，在小说翻译中也不容忽视对原作的美学再现。作为文学创作的主要形式之一，小说不只是情节的安排，人物的罗列，小说的艺术特色是作品的重要方面，小说中鲜明的人物形象，微妙的人物心理变化，自然景观的描写，以及小说的整体风格等等，都是译作需要再现的内容。那么，译作是如何做到审美再现的，这就需要从语言层面来考察。本文将以《马丁?伊登》的吴劳译本为例，选取其中的一句来分析译作的审美再现。